本单位一位同事订了一份《中国漫画》，每期一到必有很多人传看，多数人对“耐人寻味”的“无题漫画”着实摸不到主体，纷纷感叹淡化了大众群体。
“无题漫画”抽象、难懂大众很难接受。它也许吸取了“无题诗”的一些成分或者是由“无题诗”演变而来的。沿用了“无题诗”的有所寄托，有所顾虑，不愿意把主旨明白地显示在题目上。“无题漫画”正因为如此的演变，才使漫画变得抽象起来，很难琢磨其中的含义，很难明白其中的主题，使之变得像驴非驴，似马非马，弄得人们摸不到头脑。1999年第三期《中国漫画》封二上刊登了第20界《读卖新闻》国际漫画大赛中的四幅作品，全是“无题漫画”，其中有两幅让围观者七人，作出似是而非的结论。其中一幅为中国人所作。中国人看不懂中国漫画怎能让大众接受？“无题漫画”给人以广大的想象空间，毋庸置疑，但它像朦胧诗一样，让人面有难色。艺术不应该只面对那些高级知识分子和某些专业人士。如果只面对那些“高级”和“专业”的话，这种艺术就趋之愈寡了。
“无题漫画”很难达到创作目的、取得良好的社会效果。漫画采取比喻的手法也好，象征的手法也好，还是寓言、夸张、对比的手法也罢，它的目的不仅是讽刺和幽默，而且是在此基础上的取得的社会效果。然而，“无题漫画”不被大众所接受，就不能达到创作的目的和教育人的目的，取得良好的社会效果。记得1999年第八期《中国漫画》的封面很好：一位老者汗流浃背地绞轳轳，轳轳上的绳子缠了一大团，仍然不见水。它也是“无题漫画”但人们看得懂，容易接受，能感到地下水的匮乏，提醒人们要节约用水。倘若“无题漫画”真的成了漫无边际的画的话（主体深刻得让人想象的不着边际），看懂的人越来越少，那么它就会失去存在的意义和作用，更不用说什么目的和效果。
“无题漫画”的大众性是十分必要的。因为他在漫画中占有重要的位置，假如把握不好，就会失去它揭示社会矛盾的作用，只剩下“无题艺术”凌人的霸气，其艺术就会变得无聊而苍白。艺术日益大众化的今天，深奥的东西用浅显的方式来表达已成趋势。
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